HISTORIAS CALIDOSCÓPICAS
Examen de las obras de Herbert Quain, Pierre Menard y Ts'ui Pen.
 

Estas "historias multiformes" creadas por los imaginarios autores borgesianos remiten a la conocida estructura musical del "tema y variaciones". La obra narrativa, en sentido estructural, se convierte en una "composición", como pueden serlo la música serial o las pinturas de Mondrian, en la cual se presenta una única situación o argumento en múltiples versiones mutuamente excluyentes. Esta estrategia constructiva sustituye la sucesión cronológica irreversible por la presentación perversa (por premeditada) de un conjunto de posibilidades paralelas, simultáneas y contradictorias, de manera tal que cada variación se comporta como un fragmento de la combinatoria total. Cada historia proteica es inestable, es indecible su verdad o falsedad porque sus estructuras dinámicas, en movimiento constante hacia la búsqueda de su forma, relativizan todo intento de fijar un único sentido y hacen de su percepción lo más alejado de la estabilidad y del estereotipo. (Calabrese, 110 ss.)

Esta percepción de nuestra realidad como una de las tantas posibles, inclusive con frecuencia no la más probable, resulta de una situación "abierta": la noción de que otros posibles resultados no son simplemente cancelados sino que continúan rondando nuestra "verdadera" realidad como un espectro de lo que podría haber sucedido, confiriendo a la realidad actual  un estatuto de extrema fragilidad y contingencia. Esta tesis, implícitamente en choque con las formas predominantes de la narrativa "lineal", parece apelar a la narrativa hipertextual como el nuevo medium artístico en el cual no serían un exceso excéntrico, sino su modo "adecuado" de funcionamiento.

Queda en manos del lector las hipotéticas ordenaciones de los factores narrativos: ya sea mediante la búsqueda de las pistas que conduzcan a la solución acertada; la permutación entre las historias paralelas propuestas y, si las posibilidades se pueden multiplicar, la propuesta de nuevas variantes; la escritura original y única de un texto ya existente, la selección de los recorridos por el laberinto de posibilidades.

Una idea  subyace a la multiformidad: el relativismo que conduce a ver la realidad en perpetuo movimiento. Ni la realidad ni la historia son absolutas; posibilidades contradictorias  las conforman.  Tres versiones de este relativismo se exponen en los relatos borgesianos: la idea panteista de una obra total, la pragmática de la lectura y el tiempo multidimensional.

Aparentemente absurdos, estos relatos fantásticos, apenas imaginados,  se harán realidad en los juegos formales de ciertas tendencias de la literatura contemporánea reunidas en la denominación genérica de "antinovela" y que forman parte también de la historia del libro-juego.