Imprecisión

Los "efectos de imprecisión" a que alude Calabrese son claramente observables en "museo" en tanto la novela es incompleta, niega la linealidad lógica-causal y más bien, el discurso se detiene rondando sobre sí mismo. Todo ésto se podría condensar en la fórmula de un "reduccionismo a la nada": anulando las convenciones narrativas, desdibuja su propia forma. Pero el efecto más perversamente evidente es el de la inconclusión.

Museo es una novela nconclusa y lo que es más radical, "in-comenzada". La exagerada secuencia de prólogos -en una novela "imprologable"- tiene, según su autor, el contradictorio propósito de impedir que el lector se introduzca en ella, esto conduce a "entrar cada vez más afuera de la novela"  tomando distancia para verla como un objeto inacabado, parcial, incompleto. Su conocimiento exacto no es posible y los acercamientos del lector serán siempre parciales y subordinados a su propia actuación.Sin comienzo ni final,  queda  la obra-mosaico como suspendida en el "prólogo final" que invita  a su "eterna" continuación:

Prólogo final. Al que quiera escribir esta novela.

Lo dejo libro abierto: será acaso el primer "libro abierto"en la historia literaria, es decir que el autor, deseando que fuera mejor o siquiera bueno y convencido de que por su destrozada estructura es una temeraria torpeza con el lector, pero también de que es rico en sugestiones, deja autorizado a todo escritor de futuro de impulso y circunstancias que favorezcan un intenso trabajo, para corregirlo y editarlo libremente, con o sin mención de mi obra y nombre. No será poco el trabajo. Suprima, enmiende, cambie, pero, si acaso, que algo quede. (MNE, 352-353)

"Museo", en palabras de Lindstrom, es una exploración del potencial artístico del silencio, el vacío y la ausencia. (35) La inconclusión y la incompletud -estrategias literarias del silencio- proporcionan al lector un sentido de que "algo falta" y esta ausencia permite al lector imaginativo seguir reorganizando, ensamblando y reconsiderando la obra permanentemente. (36) Los principios operatorios de esta "retórica del silencio" son la eliminación de todos los elementos esenciales de la ficción realista: personajes caracterizados, argumento estructurado, coherencia espacial, temporal y de acción, comienzo y final cerrado; y además, la sospecha sobre el lenguaje expresada al poner en evidencia su ambigüedad y arbitrariedad mediante el recurso a los neologismos, la sinonimia exagerada y los juegos del lenguaje.