OuLiPo
Ouvroir de Littérature Potentielle
fundado,
en París, en noviembre de 1960, por Raymond Queneau (escritor, miembro
del Colegio de Patafísica, director de la Encyclopédie de
la Pléiade) y Françoise Le Lionnais (matemático).
Entre sus miembros figura(ba)n:Nöel Arnaud, Marcel Bénabou,
Italo Calvino, Marcel Duchamp, Luc Étienne, Georges Perec, Jacques
Roubaud y Albert-Marie Schmidt entre otros.
El material creativo de este singular taller
son las palabras: crear jugando con las palabras, jugar creando palabras.
La regla primera que debe observarse para desatar la creación es
la constricción, es decir, imponer una limitación formal
que obliga a desarrollar salidas creativas. Algunos de estos procedimientos
son:
Constricciones fonética: Perec
en su obra La disparition aplica la constricción del lipograma
(suprimir una letra) en este caso, se elimina totalmente la vocal e que
es la más común en francés. La empresa, además
de sorprendente, trastoca el sistema lingüístico y el
semántico; por mencionar sólo un ejemplo, todos los femeninos,
que en francés se indican por la terminación en "e", desaparecen.
También el monovocalismo (utilizar sólo una vocal) y el homofonismo
(variantes de una palabra que suenan igual) se emplean como constricciones
fonéticas.
Constricciones semánticas: Perec y
Bénabou utilizaron la estrategia de permutar un texto por otro reemplazando
las palabras de un texto por su significado. El resultado es la multiplicación
del texto según cuantas veces se repita el procedimiento.
Complejos algorítmicos: enunciar las
operaciones de la escritura por medio de ecuaciones, conceptos abstractos
o matemáticos. De esta forma "la escritura no está sometida
a la dictadura del imprevisible azar o de la irregular inspiración,
sino que el escrito dispone de un programa que impulsa denodadamente su
producción textual." (Camarero, 22) La obra paradigma de esta "potenciación"
creativa es La vida instrucciones de uso. Inspirada en la lógica
del "rompecabeza" esta obra se compone, más que de historias, de
las descripciones minuciosas y metódicas de objetos, espacios y
habitantes de un antiguo edificio de apartamentos parisino. El narrador
se desplaza por el espacio a describir (Plano) siguiendo un orden aritmétrico-geométrico
calculado pero que, a su vez, se niega a dar cumplimiento final a alguna
de las historias.
Lo que subyace a todos estos procedimientos
creativos es, siguiendo a Camarero, una clara "autoconciencia" expresada
en la reflexión implícita sobre los mecanismo de la escritura
y la invitación a la participación de lector "porque el lector
no es sólo un decodificador, un receptor o interpretador, sino que
puede ser también un constructor del texto en el sentido más
literal de la expresión."(24)
La LiPo (Le Premier manifeste)
http://www2.ec-lille.fr/~book/oulipo/textes/FLL_mani1.shtml
Juegos de Lenguaje
http://www.verbalia.com