{"id":12134,"date":"2018-10-26T10:11:55","date_gmt":"2018-10-26T15:11:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.javeriana.edu.co\/pesquisa\/?p=12134"},"modified":"2022-05-17T11:38:34","modified_gmt":"2022-05-17T16:38:34","slug":"el-aventurero-errante","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.javeriana.edu.co\/pesquisa\/el-aventurero-errante\/","title":{"rendered":"El aventurero errante"},"content":{"rendered":"

\"german-ortegon\"<\/p>\n

Inquieto, juguet\u00f3n e intrigado por objetos viejos y las cosas abandonadas, as\u00ed creci\u00f3 Germ\u00e1n Orteg\u00f3n. Desde que ten\u00eda 13 a\u00f1os, recuerda, colgaba sobre su cuello una c\u00e1mara Olympus duplicadora que pertenec\u00eda a su madre, con un lente fijo y un peque\u00f1o zoom. Recorr\u00eda las calles capturando im\u00e1genes, sin llegar a imaginarse que este hobbie<\/em> lo convertir\u00eda en fot\u00f3grafo de la BBC y no propiamente por su rigurosidad period\u00edstica, sino porque era el designado para bautizos, bodas y comuniones. S\u00ed, primeras comuniones.<\/p>\n

Naci\u00f3 en Manizales, en el seno de una familia de pura cepa: los Orteg\u00f3n P\u00e9rez.\u00a0 Aunque su pasi\u00f3n escondida siempre fue la fotograf\u00eda, decidi\u00f3, durante su adolescencia, estudiar comunicaci\u00f3n social y periodismo. Se especializ\u00f3 en televisi\u00f3n, en la Escuela Internacional de Cine y Televisi\u00f3n de San Antonio de los Ba\u00f1os, en Cuba, y el Instituto RTVE<\/a> en Madrid, Espa\u00f1a.<\/p>\n

Desde joven este manizale\u00f1o supo que lo suyo era narrar, narrar las historias de personas, sus experiencias y su memoria. Por eso dirigi\u00f3 el programa Agenda CM& en el Canal Uno, produjo los Juegos Centroamericanos y del Caribe \u2013 Cartagena (2006) para Se\u00f1al Colombia<\/a>, y realiz\u00f3 el magaz\u00edn Los Ojos de mi Calle para RCN (2005).<\/p>\n

Las primeras publicaciones sobre su trabajo con c\u00e1maras ocurrieron cuando era periodista del diario La Patria<\/a><\/em>, \u00a0en Manizales. Aunque su funci\u00f3n no era hacer fotoperiodismo, recuerda que las postales que tomaba le serv\u00edan como un ejercicio de memoria personal. En su cat\u00e1logo de fotograf\u00edas todav\u00eda conserva alrededor de 27.000 im\u00e1genes.<\/p>\n

\"la-belleza-del-olvido\"<\/p>\n

Con el paso de los a\u00f1os Germ\u00e1n supo que contar historias audiovisuales no era suficiente, que el pa\u00eds estaba cansado de ver muertos, tragedias y desastres; y que \u00e9l tambi\u00e9n, como periodista, estaba molesto de encontrar c\u00f3mo los protagonistas de sus producciones terminaban amenazados o revictimizados. A inicios de 2010, y con el objetivo de narrar desde otros puntos de vista, descubri\u00f3 en las fotograf\u00edas una forma de contar realidades. Una met\u00e1fora de la vida que, aunque cruda y dolorosa, tambi\u00e9n puede ser bella.<\/p>\n

Este fue el gran salto en su carrera profesional. Not\u00f3, por primera vez, que no necesitaba de secuencias fotogr\u00e1ficas para contar an\u00e9cdotas, sino que una sola imagen podr\u00eda contener millones de historias seg\u00fan la posici\u00f3n espacio-temporal del observador. Eso fue suficiente para darle un giro a su vida y emprender un di\u00e1logo con los objetos desde una est\u00e9tica bizarra mediado por la sensibilidad. Ellos le hablan de sujetos que aun los habitan y que dejaron su esp\u00edritu en su interior, tal como dice.<\/p>\n

\"la-belleza-del-olvido2\"<\/p>\n

\u201cDescubr\u00ed que la gente se estaba volviendo insensible por lo que suced\u00eda en el d\u00eda a d\u00eda\u201d, enfatiza Germ\u00e1n Orteg\u00f3n. Porque, seg\u00fan \u00e9l, este ejercicio le permiti\u00f3 encontrar en las im\u00e1genes \u201c\u2026las experiencias de las personas, de lo vivido y no vivido. Encontrar sentimientos estremecedores sobre aquello que, aunque no experimentaron, s\u00ed se los contaron o asociaron con su pasado\u201d.<\/p>\n


\nNuevos retos<\/strong><\/p>\n

En 2014 este amante de los viajes asumi\u00f3 el reto de recorrer el pa\u00eds con tr\u00edpode en mano y maleta al hombro para contar, a trav\u00e9s de su lente, la memoria de las v\u00edctimas del conflicto armado. Camin\u00f3 toda la regi\u00f3n de Gualiv\u00e1, en el departamento de Cundinamarca, por alrededor de cuatro a\u00f1os. De este ejercicio resultaron 70 fotograf\u00edas de objetos desgastados, personas y paisajes que evidencian el maltrato, abandono y desplazamiento de campesinos colombianos.<\/p>\n

No fue un ejercicio de reporter\u00eda, sino un encuentro programado por el destino con los testimonios que le contaban las cosas viejas. Entabl\u00f3 un dialogo con los objetos, sent\u00eda sus voces, llam\u00e1ndolo y observ\u00e1ndolo. As\u00ed entendi\u00f3 que esos elementos que alguna vez us\u00f3 para contextualizar los documentales que les presentaba a los televidentes, ahora le permit\u00edan narrar la complejidad de la violencia. Aunque no se considera un hombre sensible, reconoce que aprendi\u00f3 a ver diferente. A entender que \u201c\u2026en el universo, todo dialoga con todo\u201d.<\/p>\n

En marzo de 2017, Orteg\u00f3n, quien tambi\u00e9n es profesor de la Facultad de Comunicaci\u00f3n y Lenguaje de la Pontificia Universidad Javeriana<\/a>, registr\u00f3 la serie fotogr\u00e1fica Lo que fuimos<\/em> en el Cat\u00e1logo de Obras Art\u00edsticas<\/a> de la misma instituci\u00f3n Seg\u00fan \u00d3scar Hern\u00e1ndez, asistente para la Creaci\u00f3n Art\u00edstica de la Vicerrector\u00eda de Investigaci\u00f3n<\/a>, su obra cuenta con un valor patrimonial y est\u00e9tico de especial importancia para la Universidad.<\/p>\n

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\u201cCuando muestro por primera vez Lo que fuimos<\/em>, me encuentro con personas que empiezan a llorar viendo las im\u00e1genes; mi inter\u00e9s no era que lloraran, sino tocarlos. Lo que pretend\u00eda era indagar en la sensibilidad y las vivencias de las personas y es que a veces surgen sentimientos estremecedores que no se pueden evitar\u201d, recuerda Orteg\u00f3n.<\/p>\n

Su misi\u00f3n no termin\u00f3 all\u00ed. De hecho, en diciembre de 2017, Orteg\u00f3n y seis estudiantes del Semillero de Investigaci\u00f3n Aplicada en Periodismo Audiovisual<\/a> de la Javeriana viajaron al Sahara Occidental, a la Rep\u00fablica \u00c1rabe Saharaui Democr\u00e1tica gracias a una invitaci\u00f3n hecha por su embajador Mujtar Leboihi Emboiric. Este territorio, su poblaci\u00f3n y gobierno son aut\u00f3nomos; sin embargo, su soberan\u00eda no ha sido reconocida internacionalmente.<\/p>\n

El prop\u00f3sito de este viaje fue realizar trabajo social con la comunidad saharaui, construir casas, hacer actividades con los ni\u00f1os, conocer los hospitales y al mismo tiempo recorrer los campamentos de refugiados para fotografiar el concepto del dolor de la guerra, ya que esta regi\u00f3n ha vivido en conflicto constante entre el Frente Polisario,\u00a0 Marruecos y Mauritania por mantener el dominio militar y colonial de la zona desde mediados de los a\u00f1os setenta.<\/p>\n

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Una grata experiencia, seg\u00fan cuenta Germ\u00e1n, ocurri\u00f3 a los pocos d\u00edas de llegar al desierto. Porque, aunque viajaron en diciembre del 2017 y las especificaciones del tiempo para la \u00e9poca correspond\u00edan a sequ\u00eda, el grupo javeriano presenci\u00f3 una fuerte tormenta de arena y, poco com\u00fan, una tarde lluviosa. De ah\u00ed, naci\u00f3 una de las fotograf\u00edas m\u00e1s bellas de la colecci\u00f3n Memorias de arena<\/em>, se trata de una gran duna vestida por un rojo intenso ocasionado por el agua que la ba\u00f1\u00f3.<\/p>\n

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Esta obra, conformada por 20 im\u00e1genes, se prepara para presentarse a lo largo de 2019 en pa\u00edses como Sud\u00e1frica, la Liga \u00c1rabe, Francia, Alemania, Estados Unidos y Espa\u00f1a, con el apoyo de la embajada saharaui. Memorias de arena<\/a><\/em> ya toc\u00f3 territorio colombiano al haberse exhibido en las pantallas gigantes de la Javeriana y estar en proceso de registro en el Cat\u00e1logo de Obras de la misma instituci\u00f3n.<\/p>\n

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Como si fuera poco, el gusto por comunicar formas de vida involucr\u00f3 a Germ\u00e1n desde hace un par de a\u00f1os en el proyecto de la docente javeriana Paula Ospina Saavedra:<\/a> Hacia una cartograf\u00eda discursiva de la reconciliaci\u00f3n en Colombia<\/em>, de la Facultad de Comunicaci\u00f3n y Lenguaje. \u00bfSu objetivo? Entender los discursos de actores sociales sobre el proceso de reconciliaci\u00f3n sin caer en lugares comunes de revictimizaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cMi aporte a esta investigaci\u00f3n siempre ha sido una reflexi\u00f3n de c\u00f3mo difundir las experiencias de reconciliaci\u00f3n sin da\u00f1ar y en especial buscando no revictimizar a nadie\u201d, menciona Orteg\u00f3n. Desde aqu\u00ed hace una propuesta fotogr\u00e1fica para rendir homenaje a las mujeres v\u00edctimas y victimarias en La Macarena – Meta, \u201cambas han vivido los dos roles en diferentes momentos” aclara. El ejercicio de narrar fue fotografiando los pies de las mujeres porque, seg\u00fan \u00e9l, \u201clo importante no es saber qui\u00e9n es guerrillera o campesina, ya que al final todas son campesinas\u201d. Este trabajo no tiene un nombre definido a\u00fan, sin embargo, lo reconoce como Huellas.<\/em><\/p>\n

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\nDel lente al papel<\/strong><\/p>\n

Cada vez que Orteg\u00f3n encuentra un objeto le asaltan preguntas. \u00bfDe qui\u00e9n ser\u00e1? \u00bfQu\u00e9 habr\u00e1 pasado con su due\u00f1o? \u00bfPara d\u00f3nde se fue? Porque, como reconoce, para saber a d\u00f3nde ir es necesario conocer de d\u00f3nde se viene, por eso lo primero que hace antes de iniciar una sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica es recordar su pasado.<\/p>\n

\u00c9l es paisa, muy paisa. Su acento lo delata. Incluso, mucho m\u00e1s que el tinto con panela y la arepa blanca que se \u2018zampa\u2019 al desayuno. Aunque lleva m\u00e1s de 29 a\u00f1os en Bogot\u00e1, no ha perdido sus ra\u00edces. Su familia paterna proviene del norte de Espa\u00f1a, de una comunidad de desplazados que lleg\u00f3 a Am\u00e9rica y a Colombia por el departamento de Santander. Quiz\u00e1 por eso considera que los objetos, esos que en alg\u00fan momento fueron desechados, son los que ahora conducen sus creaciones.<\/p>\n

Es riguroso y met\u00f3dico. Trabajar con \u2018basura\u2019, con objetos despreciados, como muchos le dicen, no implica desorden. \u00c9l es estricto con la calidad de sus fotograf\u00edas. No imprime en papel tradicional, lo hace en tipo barytas por sus fibras en algod\u00f3n; no utiliza tinta l\u00e1ser sino pigmentos naturales para realzar la calidad de la imagen; y no emplea marcos unidos en sus esquinas sino de una sola pieza. Todo lo hace en calidad museo, nada se toca con las manos, todo se toma con pinzas. Eso habla de su trabajo, de \u00e9l mismo.<\/p>\n

Debido a este ejercicio y a su trayectoria profesional, Orteg\u00f3n, quien tambi\u00e9n es director audiovisual del medio de comunicaci\u00f3n javeriano Directo Bogot\u00e1 televisi\u00f3n<\/a>, fue invitado como conferencista a la XXV C\u00e1tedra Unesco de Comunicaci\u00f3n<\/a> en la categor\u00eda Memoria, verdad y comunicaci\u00f3n<\/em>, que se realizar\u00e1 el pr\u00f3ximo 2 de noviembre en la Javeriana.<\/p>\n

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All\u00ed conversar\u00e1 sobre la relaci\u00f3n entre memoria, subjetividad, credibilidad y las pugnas por el sentido a partir del trabajo fotogr\u00e1fico que ha desarrollado con Lo que fuimos<\/a><\/em>, Memorias de arena, Huellas<\/em> y otras producciones independientes, como Trincheras de paz<\/a><\/em>, que aborda la arqueolog\u00eda de la memoria en los municipios de Mesetas y la Macarena, en el departamento del Meta; Hombres de Ma\u00edz<\/a><\/em>, un recorrido de cuatro a\u00f1os por M\u00e9xico, Guatemala, Honduras y Belice contando la historia maya a trav\u00e9s de las piedras; y la m\u00edstica del caribe colombiano con Mar eterno<\/a>.<\/em><\/p>\n

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Este hombre de piel trigue\u00f1a, apasionado por la m\u00fasica, el arte y la literatura, hall\u00f3 su pasi\u00f3n en la belleza del dolor, luego de 35 a\u00f1os retratando las historias de colombianos; descubri\u00f3 que ya no es \u00e9l quien caza historias sino que ellas lo buscan, y que, as\u00ed como alguna vez goz\u00f3 de la inocencia de su ni\u00f1ez, ahora con sus fotograf\u00edas puede llevar a sus espectadores al pasado para revivir en ellos lo que alguna vez los hizo vibrar: sus ra\u00edces, su memoria y su cotidianidad.<\/p>\n