\u00c9l se ha encargado de reconstruir la obra de Maruja Hinestrosa con el \u00e1nimo de no dejar sucumbir un mundo de composiciones creadas en medio del machismo musical de la \u00e9poca y que formaron la imagen de una artista valiente y polifac\u00e9tica.<\/p>\n
\u00bfQui\u00e9n fue Maruja Hinestrosa?<\/h3>\n
\u2018Marujita\u2019, como le dec\u00edan los m\u00e1s allegados, naci\u00f3 el 16 de noviembre de 1914 en Pasto, Nari\u00f1o, y motivada por sus padres, Julia y Roberto y las hermanas religiosas del Colegio Sagrado Coraz\u00f3n de Jes\u00fas y del Liceo La Merced Marid\u00edaz, de quienes recibi\u00f3 su formaci\u00f3n acad\u00e9mica y musical, encontr\u00f3 una vocaci\u00f3n que con el tiempo fue tomando un esp\u00edritu rebelde.<\/p>\n Al parecer, dicha rebeld\u00eda fue influenciada por una de las religiosas, como lo recuerda Luis Pazos Moncayo, amigo cercano de la compositora: \u201cDo\u00f1a Maruja quer\u00eda mucho a las monjitas. Sobre todo porque una de ellas, la monja Celina Pereira, tend\u00eda a ser muy reaccionaria, de izquierda. Ella se atrev\u00eda a usar palabras que yo personalmente no he podido escuchar en monja alguna, y tanto a m\u00ed como a do\u00f1a Maruja nos fascinaba o\u00edrla\u201d.<\/p>\n Entre las memorias citadas por Luis Gabriel Mesa en el libro Maruja Hinestrosa: La identidad nari\u00f1ense a trav\u00e9s de su piano, la compositora narraba sobre la rigurosidad limitada en contra de repertorios etiquetados como populares o con un sello diferente al cl\u00e1sico.<\/p>\n \u201cMe dieron permiso para que yo tocara en el piano del colegio durante los recreos, \u00a1Pero no la m\u00fasica popular! (\u2026), no se pod\u00eda tocar una piecita porque era el pecado m\u00e1s grande. Entonces yo aprovechaba cuando no estaban las monjas, cuando se o\u00eda el ruido de las <\/em>calles”, libro<\/a><\/em> Maruja Hinestrosa: La identidad nari\u00f1ense a trav\u00e9s de su piano por Luis Gabriel Mesa Mart\u00ednez.<\/em><\/p><\/blockquote>\n Pero Hinestrosa logr\u00f3 sacar adelante su carrera, en gran medida, porque ven\u00eda de un contexto privilegiado, cuenta el investigador Gabriel Mesa Mart\u00ednez. \u201cDesde los a\u00f1os 20 tuvo un piano importado de Alemania, complacencia de familias pudientes en Colombia. Para la \u00e9poca, tener pianos tra\u00eddos del exterior era muestra del poder adquisitivo\u201d.<\/p>\n Sin embargo, la paradoja era visible, pues si bien la sociedad no ve\u00eda muy bien que una mujer se presentara p\u00fablicamente en conciertos, s\u00ed aceptaba que las se\u00f1oritas de familias prestantes tocaran m\u00fasica de sal\u00f3n para elevar su estatus.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.javeriana.edu.co\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/maruja-hinestrosa-pianista.jpg\")