Como lo coment\u00f3 en el discurso de apertura Claudia Salamanca, decana de la Facultad de Artes, \u201ceste proyecto comparte una mirada al presente y al futuro de la m\u00fasica\u201d. La decisi\u00f3n de Luis Gabriel Mesa de hacer parte de este proyecto a amigos, familiares de Plinio y familiares propios no es menor. Provocan la necesidad de juntar voces colectivas para recapitular los a\u00f1os de producci\u00f3n musical de quiz\u00e1 uno de los artistas m\u00e1s representativos de Pasto. Una apuesta por situar a los artistas del hoy, atravesados por esos encuentros contextuales que provocan los territorios, los di\u00e1logos y las experiencias alrededor de los procesos creativos comunes. <\/p>\n\n\n\n
\u00bfC\u00f3mo situar a Nari\u00f1o en la Academia?<\/strong> <\/h4>\n\n\n\nA Luis Gabriel Mesa le enorgullece ver a su facultad abanderada de su regi\u00f3n en este evento. Pesquisa invit\u00f3 a su audiencia a participar en el Concierto Caf\u00e9 a trav\u00e9s de la creaci\u00f3n de un archivo colectivo de im\u00e1genes. Ver los paisajes en los que los procesos surgen; reconocer las miradas de quienes lo habitan y empezar a imaginar c\u00f3mo sus paisajes y sonidos los atraviesan permite dar sentido a la experiencia compartida por los artistas investigadores. <\/p>\n\n\n\n
Para Luis Gabriel Mesa, la experiencia en Pasto dict\u00f3 el camino, \u201cinvestigar fue una ruta para recordar, ac\u00e1 hay mucho de mi vida personal y familiar\u201d, comenta se\u00f1alando c\u00f3mo su corta infancia en la capital de Nari\u00f1o le ha despertado una mirada particular para situarla dentro de la memoria compartida de su regi\u00f3n. Sus hermanos, quienes adem\u00e1s han sido pieza de clave en la investigaci\u00f3n, fueron estudiantes del maestro Plinio Herrera e inundaban sus tardes de ensayo con varias de sus composiciones que se convirtieron en la banda sonora de su infancia. <\/p>\n\n\n\n
\u201cCuando yo escrib\u00ed este libro no sab\u00eda si encajar\u00eda como una publicaci\u00f3n acad\u00e9mica\u201d, y es que no es com\u00fan concebir un proceso tan personal, como un elemento de inter\u00e9s intelectual en la academia. Sin embargo, este proyecto se\u00f1ala la relevancia, pues sin los relatos compartidos y la confianza creada con las fuentes, gran parte del archivo de Plinio \u2013conocido por su timidez y sencillez\u2013 seguir\u00eda en anaqueles de familiares y amigos. <\/p>\n\n\n\n
Con Plinio Herrera se cierra una trilog\u00eda que explora las obras de compositores nari\u00f1enses del siglo XX. Este trabajo extendido ha participado en varios espacios de debate alrededor del proceso creativo de las m\u00fasicas tradicionales a la luz del presente, en un juego por rescatar, hacer visible y situar estas melod\u00edas en el imaginario colectivo de la regi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/www.javeriana.edu.co\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/luis-gabriel-mesa-4-1024x683.jpeg\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/www.javeriana.edu.co\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/LuisGabrielMEsa1-1024x683.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/www.javeriana.edu.co\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IMG_6117-1024x683.jpg\")
Concierto Caf\u00e9 Pesquisa. Viernes 15 de agosto de 2025. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/www.javeriana.edu.co\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Luisgabrielmesa3-1-1024x683.jpg\")
<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\nLa herencia de otras herencias<\/strong> <\/h4>\n\n\n\nPara Luis Gabriel Mesa fue una sorpresa encontrar que Plinio Herrera era un apasionado por la m\u00fasica espa\u00f1ola, pues \u00bfc\u00f3mo esto influye en la identidad de la m\u00fasica nari\u00f1ense? Sin duda este acontecimiento produjo la necesidad de preguntarse por lo hispano a trav\u00e9s de un instrumento musical tan colombiano como la bandola, instrumento que interpretaba Plinio, y todo lo que este encuentro pod\u00eda enunciar. \u201c\u00bfQu\u00e9 pasa si yo indago en la vida personal de Plinio, a trav\u00e9s de su archivo? \u00bfser\u00e1 que yo logro encontrarme a m\u00ed mismo como m\u00fasico nari\u00f1ense a trav\u00e9s de la m\u00fasica de otro?\u201d Para este music\u00f3logo, ir tras la pista de Plinio signific\u00f3 un proceso de b\u00fasqueda de s\u00ed mismo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Entre an\u00e9cdotas y risas, el escenario vuelve a entonar a Plinio, esta vez con \u201cEma\u201d <\/em>y \u201cDilia\u201d<\/em>, dos marchas, que, aunque inician con algunos momentos melanc\u00f3licos parecen contagiarse de una alegre y apresurada melod\u00eda. A \u201cEma<\/em>\u201d, Luis Gabriel Mesa no lleg\u00f3 de manera sencilla. Era una obra poco conocida, una de esas partituras que como el resto ten\u00edan nombres de personas cercanas, y que descansaba en archivos familiares.<\/p>\n\n\n\nEl reto del proyecto fue interpretar estas melod\u00edas, transmitiendo la presencia de Plinio como m\u00fasico y compositor de vanguardia, pues muchas de sus composiciones usan recursos poco convencionales. Esta cualidad permiti\u00f3 poner al servicio del proceso t\u00e9cnicas m\u00e1s contempor\u00e1neas sin fallar a la esencia del sonido original, convirti\u00e9ndolo en un elemento m\u00f3vil. <\/p>\n\n\n\n
El concierto caf\u00e9 sigui\u00f3 su curso con un pasodoble con el cual se pretende evocar la solemnidad y majestuosidad que implica la marcha. Este g\u00e9nero, se\u00f1ala Luis Gabriel Mesa, podr\u00eda situar el esfuerzo de Plinio por traer las marchas espa\u00f1olas a trav\u00e9s de la bandola nari\u00f1ense, no en un acto de traducci\u00f3n, sino m\u00e1s bien de cercan\u00eda, lo que hace eco al reverberar en la perspicacia del compositor.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Muchos de los pasos dobles de Plinio Herrera fueron posteriormente reinterpretados en el pa\u00eds como bambucos, y otras melod\u00edas que llamar\u00edamos m\u00e1s colombianas, pero para Luis fue vital reconocerlas con su esp\u00edritu inicial. Aunque no interprete la bandola, y entendiendo que lo \u2018hispanoamericano\u2019 llega como un eco primario, los arreglos y las interpretaciones conforman ensambles que dialogan entre los instrumentos para abrir paso a la curiosidad del encuentro de sonidos.<\/p>\n\n\n\n
Sin duda, este acto tentativamente recuerda el junte que particularmente Plinio produjo entre la vida de tocar y dirigir bandas, una forma de poner en di\u00e1logo una amplia gama de sonidos. Es ese esp\u00edritu de dialogo amplio la raz\u00f3n por la que Luis Gabriel Mesa invit\u00f3 al proyecto y a la conversaci\u00f3n a dos voces m\u00e1s: Javier Andr\u00e9s Mesa (hermano de Mesa) e Ignacio Ramos (arreglista de algunas de las canciones que componen el proyecto). <\/p>\n\n\n\n
El valor de la creaci\u00f3n colectiva<\/strong> <\/h4>\n\n\n\n
<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\nLa herencia de otras herencias<\/strong> <\/h4>\n\n\n\nPara Luis Gabriel Mesa fue una sorpresa encontrar que Plinio Herrera era un apasionado por la m\u00fasica espa\u00f1ola, pues \u00bfc\u00f3mo esto influye en la identidad de la m\u00fasica nari\u00f1ense? Sin duda este acontecimiento produjo la necesidad de preguntarse por lo hispano a trav\u00e9s de un instrumento musical tan colombiano como la bandola, instrumento que interpretaba Plinio, y todo lo que este encuentro pod\u00eda enunciar. \u201c\u00bfQu\u00e9 pasa si yo indago en la vida personal de Plinio, a trav\u00e9s de su archivo? \u00bfser\u00e1 que yo logro encontrarme a m\u00ed mismo como m\u00fasico nari\u00f1ense a trav\u00e9s de la m\u00fasica de otro?\u201d Para este music\u00f3logo, ir tras la pista de Plinio signific\u00f3 un proceso de b\u00fasqueda de s\u00ed mismo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Entre an\u00e9cdotas y risas, el escenario vuelve a entonar a Plinio, esta vez con \u201cEma\u201d <\/em>y \u201cDilia\u201d<\/em>, dos marchas, que, aunque inician con algunos momentos melanc\u00f3licos parecen contagiarse de una alegre y apresurada melod\u00eda. A \u201cEma<\/em>\u201d, Luis Gabriel Mesa no lleg\u00f3 de manera sencilla. Era una obra poco conocida, una de esas partituras que como el resto ten\u00edan nombres de personas cercanas, y que descansaba en archivos familiares.<\/p>\n\n\n\nEl reto del proyecto fue interpretar estas melod\u00edas, transmitiendo la presencia de Plinio como m\u00fasico y compositor de vanguardia, pues muchas de sus composiciones usan recursos poco convencionales. Esta cualidad permiti\u00f3 poner al servicio del proceso t\u00e9cnicas m\u00e1s contempor\u00e1neas sin fallar a la esencia del sonido original, convirti\u00e9ndolo en un elemento m\u00f3vil. <\/p>\n\n\n\n
El concierto caf\u00e9 sigui\u00f3 su curso con un pasodoble con el cual se pretende evocar la solemnidad y majestuosidad que implica la marcha. Este g\u00e9nero, se\u00f1ala Luis Gabriel Mesa, podr\u00eda situar el esfuerzo de Plinio por traer las marchas espa\u00f1olas a trav\u00e9s de la bandola nari\u00f1ense, no en un acto de traducci\u00f3n, sino m\u00e1s bien de cercan\u00eda, lo que hace eco al reverberar en la perspicacia del compositor.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Muchos de los pasos dobles de Plinio Herrera fueron posteriormente reinterpretados en el pa\u00eds como bambucos, y otras melod\u00edas que llamar\u00edamos m\u00e1s colombianas, pero para Luis fue vital reconocerlas con su esp\u00edritu inicial. Aunque no interprete la bandola, y entendiendo que lo \u2018hispanoamericano\u2019 llega como un eco primario, los arreglos y las interpretaciones conforman ensambles que dialogan entre los instrumentos para abrir paso a la curiosidad del encuentro de sonidos.<\/p>\n\n\n\n
Sin duda, este acto tentativamente recuerda el junte que particularmente Plinio produjo entre la vida de tocar y dirigir bandas, una forma de poner en di\u00e1logo una amplia gama de sonidos. Es ese esp\u00edritu de dialogo amplio la raz\u00f3n por la que Luis Gabriel Mesa invit\u00f3 al proyecto y a la conversaci\u00f3n a dos voces m\u00e1s: Javier Andr\u00e9s Mesa (hermano de Mesa) e Ignacio Ramos (arreglista de algunas de las canciones que componen el proyecto). <\/p>\n\n\n\n
El valor de la creaci\u00f3n colectiva<\/strong> <\/h4>\n\n\n\n
El reto del proyecto fue interpretar estas melod\u00edas, transmitiendo la presencia de Plinio como m\u00fasico y compositor de vanguardia, pues muchas de sus composiciones usan recursos poco convencionales. Esta cualidad permiti\u00f3 poner al servicio del proceso t\u00e9cnicas m\u00e1s contempor\u00e1neas sin fallar a la esencia del sonido original, convirti\u00e9ndolo en un elemento m\u00f3vil. <\/p>\n\n\n\n
El concierto caf\u00e9 sigui\u00f3 su curso con un pasodoble con el cual se pretende evocar la solemnidad y majestuosidad que implica la marcha. Este g\u00e9nero, se\u00f1ala Luis Gabriel Mesa, podr\u00eda situar el esfuerzo de Plinio por traer las marchas espa\u00f1olas a trav\u00e9s de la bandola nari\u00f1ense, no en un acto de traducci\u00f3n, sino m\u00e1s bien de cercan\u00eda, lo que hace eco al reverberar en la perspicacia del compositor.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Muchos de los pasos dobles de Plinio Herrera fueron posteriormente reinterpretados en el pa\u00eds como bambucos, y otras melod\u00edas que llamar\u00edamos m\u00e1s colombianas, pero para Luis fue vital reconocerlas con su esp\u00edritu inicial. Aunque no interprete la bandola, y entendiendo que lo \u2018hispanoamericano\u2019 llega como un eco primario, los arreglos y las interpretaciones conforman ensambles que dialogan entre los instrumentos para abrir paso a la curiosidad del encuentro de sonidos.<\/p>\n\n\n\n
Sin duda, este acto tentativamente recuerda el junte que particularmente Plinio produjo entre la vida de tocar y dirigir bandas, una forma de poner en di\u00e1logo una amplia gama de sonidos. Es ese esp\u00edritu de dialogo amplio la raz\u00f3n por la que Luis Gabriel Mesa invit\u00f3 al proyecto y a la conversaci\u00f3n a dos voces m\u00e1s: Javier Andr\u00e9s Mesa (hermano de Mesa) e Ignacio Ramos (arreglista de algunas de las canciones que componen el proyecto). <\/p>\n\n\n\n